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IP文发展文化339亿,和市场历史只能谈钱,看业内人士怎么说市场学院和IP文学?

2017-12-08 11:43:14  来源:那曲前沿网 阅读:620  

IP文发展文化339亿,和市场历史只能谈钱,看业内人士怎么说市场学院和IP文学?

  第三届中国网络文学论坛在南京举行,吴玄,系《西湖》杂志主编,此次他联手著名作家海飞、蔡骏以及《收获》杂志主编程永新共同为西湖IP大会站台,就“文学变局中的类型崛起”话题发起热烈讨论,期间,由江苏省作家协会、三江学院、江苏省网络作家协会共同发起的江苏省网络文学院也正式揭牌成立,秋冬之际,2017即将画上句号,影视剧透露的新讯号也愈加明确:类型题材崛起,据国家新闻出版广电总局数字出版司网络监管处副处长程晓龙介绍,截止2017年底,网络文学用户数达到了3.33亿,国内网络文学产值达到90亿元,或许在更迭迅速的网络词汇中,IP早已不是新词,但是市场对其的渴望仍有力彰显着它的魅力。

  程晓龙还表示,2017年网络文学市场仍处于黄金发展机遇期和市场扩张期,与此同时,也迎来了战略调整期,在电影产业回归冷静,票房和观影人次平稳增长的时候,IP电影无论是票房占比还是观影人次增速都表现出了良好的势头,2017年起,随着互联网资本进入这一领域,网络文学的产业化迅速驶入快车道,数据显示,在优酷平台播放量top100的剧集中,IP改编剧达60部,而知名大IP《三生三世十里桃花》、《楚乔传》等更是名列前茅”中国作协副主席、文学评论家李敬泽说,网络文学正处在这个时代文化的前沿,网络文学要想健康发展,必须反映时代主流的、基本的价值观,体现中国精神。

  而即使是今年以来的IP退烧的声音不绝于耳,市场仍给出了鲜明的讯号:此时言IP已死显然为时过早,IP的未来充满了未知,IP市场仍是一块巨大的宝藏,网络文学如何实现文化担当、社会担当?李敬泽强调,要始终把社会效益放在首位,严肃认真考虑作品的社会效果,珍惜自己的社会形象,在市场经济大潮面前耐得住寂寞,稳得住心神,不为一时之利而动摇,不当市场的奴隶,敢于向浮夸说不,向低俗媚俗的炒作说不,向见利忘义的陋行说不,电影方面,《战狼2》以56.83亿的票房收入高居IP电影乃至中国电影榜首,《速度与激情8》紧随其后,在它们的带领下“动作类电影”成为观众最喜欢的IP类型,票房占比达48.86%”中宣部文艺局理论文学处处长彭云认为,在庞大的互联网的产业链里,网络文学还是依附性的,创作上受市场和消费者的影响,传播上受科技和经济的引领,业态上受资本和媒体的约束,在文化上这种创新性、引领性明显是不足的,犹记得之前上海2017网络视听节网剧论坛中,分众精品赫然是网剧市场的关键词。

  在这个问题上,可能对于网络文学来讲,观念、内容的创新迫切性,甚至远远胜于技术、机制方面的创新,网络文学作为IP的最重要产地之一,自然也备受关注”同时他认为,“读者的审美趣味也要提高,要逐渐从不着边际的玄幻中走出来,真正提升历史和现实感,这样才能‘倒逼’网络作家重续文学的熏陶、审视、载道传统,强化精品意识,真正创作出经典化的优秀网络文学作品,在西方,类型文学是一个真正的文学题材,在中国编译之后成为网络文学,更确切的来讲,根据发布渠道渠道来分,网络文学可以看作是类型文学的一种,刚刚挂牌成立的江苏省网络文学院是江苏省内首家网络文学院,而早在两年前,三江学院就在全国首开“网络文学编辑与写作”本科专业。

  ”海飞指出,目前,已有北京、上海、四川等地的部分高校陆续开展了与网络文学研究相关的课程,于此同时,IP改编剧版权费也从2017年的40万每集飙升到如今的900万每集,“网络作家是实战性很强的,不是我要学习成为一个网络作家,而是我此刻就是网络作家,直接到网站上实践,培养读者意识,但资本加持下版权费暴涨、同质化严重、作品质量参差不齐等问题也令人唏嘘。

  ”对于在学生教育阶段就过份注重市场化的担忧,在葛红兵看来,市场本身有它的审美、价值观选择机制、制衡和审查机制,也不完全是坏事,大量同质化、低质量作品的产生,究其根本原因,或许正是吴玄所说的:“在中国网络作家出现之前,我们找不到一位20来岁、每天写两三万字、整部作品三千到五千万字的文学经典,而这些作品在市场上销量很好,叫好又叫座,读者也很多;同时转化成影视的速度非常快”都说“作家无学”,早前,网文“大神”月关对学院式培养网络作家的方式持怀疑态度,他认为写作大多靠天赋与勤奋,这个产业链现在看来竟毫无问题,也是所有版权方尤其是网络作家最为期冀的方式;然而“和网络作家交谈的时候,他们基本上谈钱;过去的传统文学和GDP没什么关系,但是现在动辄千万过亿的版权费让文学也能谈GDP了,很多网文作者有其他学科背景,一旦掌握了理念和技巧之后,会少走很多弯路。

  文学也能谈GDP了,这是文学创作者的幸与不幸,网文教育毕竟还是新生事物,很多东西并不配套,只是引人深思的是,如果出发点是市场和金钱的话,那源于文学的IP改编作品的质量如何保障?文学变局中的类型崛起,如何讲好中国故事?“有效的IP才是真实的IP,而有效的IP都类型化严重,而与网络文学运营亲密的编辑岗位需要大量阅读作品、大量和作者沟通的经验,包括对数据的掌握,对市场的敏感性,这些大多来自工作实践,在学校里是很难学到的,当一种题材的改编作品火爆,接下来便是蜂拥而至的同类作品。

  ”王勇院长并不讳言这个问题,他在论坛上向在座的网文“大神”们发出了邀约,希望他们可以到学院中与学生们多做交流,“他们是随意的,基数越大,出现好作品的几率越高,很多谍战完全是凭着自己的臆想,对各种政策也不了解,好的文学生态就是怎么能够撒一张巨大的网,把这些文学的种子捞上来,然后让这些人有可能成长,有可能出好作品,这才是好的机制”海飞透露和网络作家交流时的状态

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